广州猎之英人力资源服务有限公司 《玫瑰的故事》,当一个女人不只是潇洒小姐
发布日期:2024-07-06 10:03 点击次数:201文:人物广州猎之英人力资源服务有限公司
自称「心里住着一个直男」的女编剧会如何讲述一个传奇女人的成长?这是编剧李潇两年前接手《玫瑰的故事》改编时要想的问题。《玫瑰的故事》是作家亦舒长篇小说序列中的代表作,它讲述的是生长于优渥家庭中的传奇女人黄玫瑰一生飘荡的故事。接到这个项目后,李潇花几个月时间读完了亦舒大部分小说作品,对亦舒女郎有了最直接的印象,「独立如风,向往自由」。也正因为如此,黄亦玫的出现显得更新鲜、更现代、更具有千禧年代的审美,观众们会觉得「谁能不喜欢张扬而又实在美丽的玫瑰」。李潇不避讳地称黄亦玫是一个充满了理想主义色彩的女主角。在集美貌、才华于一身的同时,黄亦玫还有完满的家庭和充盈温暖的女性友情,她不再像黄玫瑰那样是被不同男性讲述的美丽符号,而是有自我的个体。很久没有一部都市剧像《玫瑰的故事》吸引众多观众的注意,它不是传统意义上的爽剧,却每天都挂在热搜上,豆瓣开分7.1,有近十万人给出了自己的评价。在《玫瑰的故事》热播之后的几天,我们在北京国贸附近见到了这部剧的编剧李潇。见面那天,李潇穿一身宽松的白色T恤和短裤。对谈开始前,她随性地把长发扎起一个丸子,盘在头顶。那时,豆瓣还没有出分,每天还是会有很多观众跑到她的微博底下评论,热度不减。对谈的时候,李潇告诉我们,自己在写作的时候有一个小小的「怪癖」,必须要坐在自己最钟爱的一张宜家椅子上,椅子已经坐了很多年,但她觉得安定、平和。入行二十年,李潇曾经创作了《大丈夫》《好先生》《恋爱先生》等多部热播都市剧,这些剧目塑造了丰富的精英男性、市井男性,她也毫不遮掩地将男性的「小油腻」抛给观众。她成长于山东济南一个普通家庭。小时候,她一直被爸爸当作男孩养育,爸爸鲜少夸奖她又对她有着高要求,会反复告诉她,要「自尊、自爱、自强」。李潇觉得,正因如此,她在创作中鲜少带着性别的眼光出发,表达反而是更中立的。她从没觉得,自己是女性,就应该只写女人。40岁之后,李潇看到了玫瑰的潇洒、成长,也由此看到了自己的变化。到了生命进程的某一个阶段,女性要面对的坎儿自然就来了。她开始关注女性的生存困境,开始思考女性与社会的关联。李潇开始珍视女性的这种本能。以下是李潇的讲述——
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我在改编《玫瑰的故事》之前,没有读过亦舒的任何一本小说。准确地说,没有完整读下来过。两年前,刚拿到这个项目的任务时,我就觉得「头皮发麻,觉得发怵」。
接了之后,我基本上把她所有的长篇,还有大量的中篇都读完了。
我的另外一位搭档叫王思,她的父亲是北大教授。她从小见过非常多天之骄子和天之骄女,都是那种很美貌、很帅气,家庭出身也很优越,同时自己很聪明,却还都特努力的人。这些人会让她一直仰望。
所以,我想把这些特质都放在黄亦玫身上。这是我们作为内地人,尤其在千禧年前后理解的一个女孩最完美的出身。其实这个设定的形象,是有点理想主义的,也是非常非常罕见的。
但亦舒写的黄玫瑰就是一个传奇女人,她是一个你在生活中基本上见不到,要仰望天空,在星河之中才能看到的一个女子。改编亦舒的小说嘛,最重要的还是领会精神。
亦舒原著的故事是发生在上世纪八十年代的香港,剧里的故事却是发生在千禧年后的北京。改编的过程比较困难的地方就是如何让这样的设定落地。我们能做到的就是大量做调研,看那个时代的图片,首先道具是一方面,他们用的手机型号,中间换了几次手机,他们用什么东西发视频,怎么在国外插IC卡联网,这些东西都是非常非常细节的。
剧里使用的诺基亚手机
除了这些,在精神层面也要有所契合。那个年代看上去比现在思想更开放。你可以想象一下,2007年播出的《奋斗》,女孩们穿露肩的吊带,露着漂亮的锁骨,穿短短的小热裤。在感情选择上,她们可以不顾一切地追求男性。没关系,我爱就爱了,会爱得非常热烈。
我跟王思是同龄人,那个时候我们也20多岁,可以说是黄亦玫的同龄人。正好就是我们大张旗鼓谈恋爱,奔向新生活的时候。所以我们去还原那个时代的情感和状态,其实并不是很难的事情。
把故事落地北京,是因为我自己对北京有非常深的感情。我是千禧年到北京来读书的,是00届的学生。
我当时艺考的时候考了很多个院校,有上海的,也有浙江,也有北京的其他院校,但我最心仪的就是中央戏剧学院。理由特简单,我去中戏艺考的时候,看到一对陌生的师哥师姐一边聊着天,一边穿着拖鞋去打开水,我觉得这种松弛的感觉,哎呦,太好了,太向往了。我就希望成为他们的一员。
我是从小地方来的,一路考出来我其实是很紧绷的,那是一种从来没有见过的状态。中戏当年在胡同里,那几年感受最多的就是胡同文化,还有松弛感。而他们身上散发出来的气质,是我对北京最初的理解,北京恰好就有一种包容感,它很宽厚。
而且,那个时候人们的精神面貌是很向上的,我们谈论理想、梦想,你的理想是可以实现的,是有那种往前走、往上走的感觉,我们想展现这样的时代氛围。
前几天,我看到一些观众看到黄亦玫上班之后,觉得她没有班味儿,她对自己的工作应对自如,第一个交到她手里的展览,她就能做得出色,得到了领导的赞许,和领导之间更像朋友。观众会评论说这个编剧肯定没上过班,我确实是没有上过班。但我的搭档王思40岁才转的行,之前她一直在上班、工作,而且跳过好几次槽,先是在两家小公司工作,最后也是在千禧年后跳到了一个外企。
这种情况也是王思自己的经验写照。那些小企业人数很少,所以企业文化是随着老板自己的喜好和风格、性格而定的。王思跟她的第一个老板是不打不相识,因为她有一次顶撞了老板,反而得到了老板的赏识。
而且王思每一次跳槽都是裸辞。这可能是当下的年轻人不太能理解的,你怎么会有这种底气就敢裸辞。但更深层次的原因是,那时机会比较多,人们往往可以找到一份糊口甚至是很好的工作,不管你是什么样的人,什么地方来的,你怀揣着什么样的想法和欲望,北京都能容得下你,人的可能性是无限的。
黄亦玫和苏更生在办公室
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黄玫瑰不光是美,美的人多了,但不是说每个美人都可以成为传奇,都值得被书写。
观众都说刘亦菲是天选黄亦玫。我第一次见刘亦菲的时候,能感受到她美得很正面,她没有那些特别复杂的诱惑力,没有邪魅的东西。亦舒在原小说里特意提到玫瑰的美是那种不光可以吸引男性,对女性也没有攻击力,女人看见她,也会突然软下来,这个与女孩内在的气质有关。
其次是,刘亦菲的工作态度很好,她自己的观点是,要慢慢来,用自己的节奏选剧,但是每拍一部戏就要成一部戏,要对得起所有工作人员,也对得起自己,对得起这个角色。
刘亦菲是有一点慢热的女孩,是一个很持重的人,和黄亦玫的性格区别很大。
刚一出场的黄亦玫是娇憨天真的。刘亦菲拍的第一场戏就是她入职成功,在家里接到了电话,她马上跑到父母面前张牙舞爪跳着说:我被录取了!那种带着疯疯癫癫的感觉,也让网友给她起了一个绰号叫「玫超疯」。这种张扬的状态,从来没有在刘亦菲身上见过,那是她表演出来的。
看完了第一集之后,我给制片人郑中莉发了一条微信,说这个角色必须得刘亦菲来,她跟这个角色水乳交融的好,你会觉得她生活里就是这样的。
我们每个人所幻想的黄玫瑰的风采、风韵都不一样。作为编剧,我不想只呈现黄玫瑰的美,还希望能多一点内在。她敢爱敢恨,自由洒脱,同时,她有自己的表达和成长。
我觉得亦舒写的核心并不是黄玫瑰这个人,她写的是她旁边那些男人。她是通过黄玫瑰这个人物去反衬她周围所有男人那些不堪的一面,还有那些小阴暗、小心思。但她可能更多是随波逐流,像是一个美丽的符号。
而黄亦玫和黄玫瑰最大的不同是,她要把自己作为主体,都是站在自己的角度去考虑问题,她绝对不会忽略自己的真实感受。她可能会受一时的委屈,但她不会永远沉浸下去,她一定会挣脱囚笼。
黄亦玫的成长当然不只是局限在情感上。一开始她对自己就有很清晰的认知,她会想,我擅长读书,所以考研对我来说不是大挑战,但工作可能是大挑战,因为我接触的人不多。大学毕业之后她去就业,在就业的过程中,她也在运用自己的主观能动性,比如说她拿到自闭症儿童的画展,尽管是给同事打下手失去了主控权,但她还是调动了非常多思考,包括节省成本、考虑未来的可持续性,去把画展做得有声有色。在这个画展期间,她对心理学研究产生了很浓厚的兴趣,转而去学习。我觉得这几步就是她的成长,她享受工作、事业带给她的成就感和满足感,也始终都认识自己。
乃至于后来她去上海读书之后,其实说过一句话:「以前我老觉得庄国栋自私,老觉得他把事业放在第一位,不把我放在第一位。但是其实当时的我是把爱情放在第一位,我也要求他为了我把爱情放在第一位,那么我也是自私的。」她学会反思,学会去总结爱情、总结人生,也是成长的一个标志。
我们做改编不能说只改编亦舒这一本小说,我就只读她这一本小说。当我把亦舒的大部分作品都读完后,我最大的感受是,我很喜欢「亦舒女郎」的这个称号,这些女郎们都独立如风,向往自由,爱男人,也懂得怎么爱男人,但又不依赖男人。
这些都是很有魅力的特性,我想把这些都淋漓尽致地体现出来。
这就需要好几个女性作为载体,所以有了我们虚构出来的Tina、白晓荷等等。很多网友会调侃说,黄亦玫、苏更生、Tina你们仨把日子过好了就行(笑)。
首先这种关系是因为玫瑰所处的行业使然。她们本身在艺术行业,本就很松弛,大家可以直呼其名、有话直说。另外我也是希望把女性对于女性发自内心的欣赏、帮助、提携写出来,女性之间的相处可以是温和、美好的。
一开始Tina跟苏更生交代说让你找的这个人其实是很为难你的,你要找一个优秀的,让我能看得上的,但是她又不能优秀到足以威胁你的。有很多观众会担心是不是会有女生之间互相撕扯、构陷的情节。
我不是单打独斗的编剧,我和很多搭档一起写过不同的项目,女孩占大多数。与她们合作更多的感受是,有人在跟我并肩作战,我不孤单。从情感上来说,会有一种不管你什么时候回到这个房间,灯都是为你开着的感觉。
我们两个人有商有量,我想出来的主意、情节,可以在搭档那论证一下,如果它不够完美、不够严谨,我们一起来补足它。比如这次剧本里,王思有过工作的经验,她就会把工作经验告诉我,我再去丰富我们的创作。大家互相照顾,互相帮衬。
女生之间没有敌对,没有互相倾轧的关系,而是大家互相尊重、互相欣赏,是一种很愉快的氛围。而且这种关系也是亦舒女郎会有的选择,她们可以大大方方地竞争,可以毫不遮掩自己的野心,也都有这样拿得起放得下的劲儿,可以非常洒脱。
黄亦玫和苏更生
我们还给苏更生赋予了一段晦暗的被继父强奸的经历。
一方面,我们想做一组跟黄亦玫的对照。黄亦玫出身书香门第,家境优越,父母的感情都很健康,是一种光明的写照。但现实里,这样的人是少数,我们想再呈现另一种人生,一位女性出生于极其破碎、不健康的家庭。
这种对照想表达的是,像黄亦玫这么好的家庭出身的姑娘,她照样要吃很多爱情的苦,要吃很多生活的苦,要走一些弯路。但是出生于如此不堪环境下的苏更生,她照样能靠自己走出来,照样能遇到良人,遇到朋友,能重建自己的生活。这其实比玫瑰更贴近亦舒女郎的标准——现代、独立。
另外一方面是,我因为别的项目去北京的检察院做过一些调研采访,看过一些卷宗。翻阅的时候,让我印象最为深刻的是,在中国,尤其是在二三线城市,以及大量农村中,对未成年人的侵犯,很多都是熟人作案。
这类案件通常涉及到家庭内部问题,受害者会因为家庭纽带的束缚、经济依赖、情感依赖或社会舆论的压力难以揭露真相。而且,除非在刑侦剧里,都市剧中这样的现状其实是很难呈现出来的。
所以我有一点点私心,想把这种经历放在一个角色身上,其实就是放在苏更生身上最合适。因为她这样内心里很柔软,外表带刺的女性性格成因一定是有原因的,而它的原因是什么,我们用这段过去给她做了一些合理化。
同时,我也是想通过这个经历以及苏更生向母亲喊出来的那一句「你为什么不保护我,为什么不报警」,提醒大家,保护好身边的人,尤其是未成年人,尤其是你的女儿、你的妹妹。
万茜饰演的苏更生一角
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黄亦玫的妈妈是物理系教授,她父亲是历史系教授,其实这种设定也是反常规的。我们想要打破固有的思维,认定男性有理性思维,才是学理的料,女性不适合。但剧里,反而黄亦玫的母亲是偏理性思维的。在黄亦玫准备去上海读书的时候,两个人吃着甜品,她妈妈是用非常理性的表述给她分析人类的情感。
她爸爸就会去画室给她送红烧肉,会跟她说你想怎么样就怎么样,天地很宽,你展翅去飞就行,一直是更加细腻感性一些。她爸爸去上海看她,会仔细地觉察到她的心思,觉得女儿现在不开心了。
这种细腻我没有体验过,但是一直期盼体验的。
我曾经也在一些同学发小身上见到过类似的父亲对女儿的牵挂,他们对女儿有很细心的体察,甚至当爹的比当妈的还细心,这是我很羡慕的一种东西。
我是家里的独生女,从小就被我爸当男孩养的,他会一直强调六个字,自尊、自爱、自强。我们之间缺少那种很亲昵的记忆,几乎没有。我看到同学跟父亲的关系都是那种很亲昵、很自在,会在爸爸身上爬来爬去,会跟爸爸撒娇,我是特别羡慕的。
编剧李潇受访者供图
一直以来,我爸对我的成绩永远不满足,他也很少表扬我。他对我的每次表扬我都记得非常清楚,一个手就能数得过来。
我很小的时候,刚搬好家,他的朋友来暖房,他喝了点酒,跟他的朋友说:「我女儿是一个很自律的人,她自己心里有数,知道什么时候该干什么事,学习也从来不用监督。」我在我的小房间里偷偷听到了这一句,当时觉得很难得、很感动,记到了现在。
再后来到学生时代这种夸奖就没了,直到工作之后,偶尔能听到他说,这个剧播得还挺不错的,能看出来你是思想成熟了。
更多的时候还是扫兴,不管我写的电视剧热度到什么程度,他都会说,唉,我看到网上有说怎么不好的。本来我挺开心的,让他一句话就一盆冷水给我浇下来。哪怕我得了很多奖,哪怕我很努力地以每年一部剧的速度在出作品,他还是会有意无意地说,你看那个谁谁谁那个导演,那个谁谁谁那个编剧,又怎么怎么好了。比如说他前两天跟我妈妈在国外旅游,他没有办法看剧,但是会看网上的评论,他就说,现在的评论还是有一半好,一半不好,还有好多这样那样的争议。把我给气的,我就想你是我亲爹,你能不能盼我点好?(笑)
编剧李潇受访者供图
他是无意识的,他希望我做得更好、对自己更严格。所以,我是很想要去取得他的表扬的,越是这样,我越是想努力做好得到他的表扬,我想证明给他看。这是不是很多东亚人共同的处境?
听到这些的时候,我也不会反驳他。直到最近几年我才觉得,我爸的这种扫兴变得少了。我过了40岁以后,他可能会更多地说一些,注意身体,差不多得了,也不用那么拼命了,也可以适当的休息休息。
黄亦玫是在很健康的家庭环境中长大的。
这种爱不一定要有物质的托底。黄亦玫的家庭环境物质条件其实一般,大学教授的工资也不会特别高,就是温饱线以上,风吹不着雨淋不着,说不上大福大贵。但健康的家庭关系反而是更难得的。她父母之间少有争执,还经常会开个小玩笑,两个人都很会沟通,也很会跟孩子们沟通。他们也知道跟孩子之间是有分寸的,儿子这段时间有不顺心的事了,其实他们很想去看看的,但又要往后退一步,要把选择权交给他自己。
所以黄亦玫会爱,也愿意接受爱。她敢于付出,也会非常欣然接受别人的付出。
我觉得敢于付出、敢于爱别人,是很难得的。现在年轻人经常说,自己要么封心锁爱,要么面对爱情这种很珍贵的东西时,要把它放在秤上去称,你要选择一个性价比合适的对象,要计算你的付出收获比。
但黄亦玫不是这样的,她从来不会计算。她跟哥哥说过,你知道的,在我这里没有什么值不值得。
在现实中,这种人也挺珍贵的。我相信黄亦玫这种人在我们生活里一定是有的,只是她太罕见,并不是每个人都能幸运地遇到她。但是她的出现,哪怕她只是作为一个影视剧里的人物,能唤起我们一点点对于爱情的真挚付出,只要有一点点,我觉得就挺好的。
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电视剧里的黄振华离原著很远。有观众会称:「现在的窝囊废赛道又拥挤了一点。」
一方面是考虑他的出身,他父母的教育是很健康的,他身上势必不会带有太多大男子主义的东西,会懂得尊重女性,也尊重知识。当时的人物小传里,我写道,他喜欢班长类型的女孩,喜欢很强势的、高于自己的女性。
现在的女性观众之所以会发明一个词「窝囊废赛道」,是因为大家对于这种没有攻击性的男人和男性角色越来越接纳。生活中女性面临的处境都很复杂,但还是不太经常能遇到特别放松、给予我们充分尊重的男性,所以我们很希望在影视作品中看到一些这样的角色。
其实黄振华这个人身上也有他的小缺点、小问题。前两天观众又有说黄振华竟然人设崩塌,竟然跟白小荷去钓鱼,他跟苏更生接吻的时候竟然还看了一眼鱼竿。
我之前在采访中也提到过自己现在其实不太愿意去写婚外情、第三者出现这样的剧情。因为我们缺少能够接受复杂性与真实性的土壤。像早些年《牵手》那部剧就是在探讨第三者、婚外情。但现在的确会发现,大家要求纯爱,要求人的绝对正确,不可以有瑕疵。
回到《玫瑰的故事》里,除了黄亦玫这个角色有点偏理想化之外,我们其实想做一个比较现实主义的剧,而不是一种补偿性的浪漫爱情故事。
真实的人就是会有缺点,会有瑕疵。我们在生活中谁谈恋爱又没有走过神儿的瞬间?谁又没有权衡过自己的对象呢?当然我们都不希望自己被这样对待,但在现实中它确实是不可避免的。
其实黄振华在轻微走神之后,他还是很快地回归到了正轨,他非常勇敢地向他的女朋友坦承了自己做错了,勇于承担后果,就是如果你要分手也OK,大不了我再重新追你。做错事敢于承担后果,这比从来都做不错,完美无瑕的人更可爱。
现在有时不允许出现复杂的人类情感,不去面对真实的情感。这样一来,创作的复杂性就少了许多,对人性的一种描摹和揭示会少很多,其实是挺可惜的。
我再举个例子,之前我在《好先生》里写过一个女性角色,是江疏影饰演的。当时这个角色很多人很喜欢她,大家是觉得她敢爱敢恨,能承担自己的选择。但是这样的一个角色,如果我现在把她写出来,就会被很多人批判为恋爱脑。
现在已经有些人说黄亦玫是个恋爱脑。但是你分析她对庄国栋的感情就知道,她很清醒,包括她后面选择跟方协文在一起、提出离婚。她跟另外两位「男嘉宾」之间,也是她占有主动权。她可以是主动索爱的那一个,也可以是主动放弃的一个。我的一切选择都遵从于我的内心,我爱你的时候你就是天是地,我不爱你的时候你什么都不是。
我也听到有一些争论是说黄亦玫和庄国栋一见面就接吻。
两个人热恋,见面的时候不接吻,做什么呢?我们允许用身体来谈恋爱,我们也允许用精神来谈恋爱,我们也允许既有精神又有身体。我觉得黄亦玫和庄国栋是后者。
他们很年轻,黄亦玫又是遇到了初恋,两个人对彼此的身体有好奇、有探索、有热烈的欲望,这非常正常。黄亦玫与庄国栋相爱的时候,他们也不仅仅爱对方的身体,也有对方的人格。
我对于普通人的观察是,在面对感情的时候,80后可能会更容易all in,上天入地、敢爱敢恨,90后可能会更加稳一点,00后可能又稳了一步。他们不会像我们一样做很多疯狂的事情,会更考虑现实成本。就是因为现实世界告诉他们,一旦走错,付出的现实成本会非常高。
每一代都是有区别的,但共性是人都需要情感,需要实现自己的理想。所以我才一直希望大家能宽容一点,能多接纳一些跟自己不同的人,多接纳一些自己没见过的人。很多东西不是你没有见过,它就没有,它就没有发生。这个世界太大了。
黄亦玫和庄国栋
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面对观众的时候,我感觉我内心还是挺强大的。昨天我跟王思说上一次看到30 多条骂我的,我悄悄看了一眼,预期可能会有100多条骂我的,没想才70 多条(笑)。刚开始骂是觉得吻戏多,后来是说把黄振华写「精神出轨」了,说「这么好的人让你写成这样,你真是心理阴暗」。
但你反过头来想,要不是我把他写得这么好,你现在会这么失望吗?
现在观众的审美喜好差异越来越大,你没有办法顾及所有的观众,比如说我知道观众可能会喜欢看打小三儿的剧情,比如说之前编剧的《骄阳伴我》,一开始其实就是有第三者出现的,但最后我故意弱化掉了那个情节。我知道把这个大张旗鼓写出来一定会有高收视率,但那是我不能接受的方式。所以,观众的喜好和我自己的表达之间,我就不做平衡了。我只遵从自己,遵从自己的心,自己想写什么,善于写什么就写什么。
我在中戏读大二的时候就开始写剧本,因为作为一个女生,我们能进组去跟着实习,做副导演的机会不是很多。但是市场上需要大量的像我们这样的编剧,一开始是没有名的,但是能赚一些钱。我还做过一个公司的职业编剧,一个月1500块钱的薪水,我最多的时候能写四五集,差不多一周一集。
这样其实也积累了一些人脉和经验。大学毕业之后没多久,我接到第一个剧本,就是《搭错车》,那个时候遇到了李雪健老师,团队给了我一个很宽松的创作环境,大家可以商量着来。倒不是说我拿到了话语权,而是作为新人得到了很充分的尊重,可以很敞开、很包容。
作为年轻编剧,资历很浅,只有一部代表作,没有留给你太多选择,有的作品完全不署名的,投资方说啥就是啥。直到《当婆婆遇上妈》播出之后,很快就感觉不一样了。这个剧名字现在听起来很drama,但当时特别火。
之后,我写了一系列以男性为主角的剧本,《大丈夫》《好先生》之类的,我之所以写好多男性视角的东西,是因为我压根就没有意识认为这个是男性视角,那个是女性视角。我也没觉得说,因为我是个女的,我就要写女的。
我以前在采访的时候说自己内心深处一直住着一个直男(笑)。我的情感表达很直接,平时跟搭档、伴侣,甚至跟我的老板,都不太会拐弯。同时我也觉得男性身上有一些特质值得我们学习。比如他们的勇敢、不拘小节。或者说,这些品质我们天生也有,但是在后来的教育中,有人太强化我们是女孩了,所以给弄没了。
在我的观察里,内耗的女孩比男孩要多,我自己就是一个超级内耗王。我之前看心理医生的时候,很坦诚地说我有一些阴暗的小心理,比如说我会羡慕某某人,甚至有点嫉妒,为什么他没有付出多少努力就可以过这样的人生?但男性经常会觉得世界上的一切都与自己相关,他们会觉得,哇,我好优秀啊。
这方面我们女性应该学习一下男性,减少内耗。
对女性的关注其实是随着我自己年龄的增加是有所变化的,这是自然而然的转变。
我今年43岁,但我没有生育。我把好多青春的时光都放在了工作上,年复一年,你跟这个人分了手,跟那个人离了婚,经过很多分分合合之后就是走到这儿了。现在我已经过了最佳生育年龄了,生孩子对我来说是非常困难的。但这个困扰和无奈对男性来说就不会有,只要保持健康就好。
在我身体适合的时候,别人结婚生子的时候,我觉得这就结婚生孩子了,我没做好准备,我还有更高的目标想要实现,我想写出什么样的作品,我要去奔那个欲望。因为孩子真的会耗费很多时间和心力。但是等做好准备而且我有经济条件去抚养孩子的时候,我已经40岁了,不那么适合了。
这是我的切身体会之一,从这一件事上感受到的是,女人和男人完全不一样。男性几乎不用担心时间会带给他们什么,包括衰老的体现维度也是不太一样的,女性怕老、怕皱纹,因为社会就是有可能不接纳她们生长的痕迹。女性在更年期或者更年期到来之前都会很敏感,但男性可能就从来不会有。
我接下来正在创作的剧本包括女性相关的社会议题。不再是家庭剧、情感剧,很体面的都市剧,而是想更关注于女性跟社会之间的关系,以及她的存在对于社会的价值。
这些都是我切身经历后感知到的,所以才有了现在视角的转变,到了生命进程的某一个阶段时,女性的困境,女性的这个坎自然就来了。那这个时候,你要做些什么吗?你要如何看待自己呢?这些都会让我思考很久。
另外一个方面,其实是《玫瑰的故事》播出后更坚定的,我现在看到有些观众的评价,他们喜欢说怎么她老谈恋爱,能不能不让她谈恋爱,她怎么把一手好牌打烂了,她怎么能这样上来就能跟人发生关系呢?
说实话,黄亦玫现在还是一个影视剧里的人,都有那么多人对她有规训,对她有规范,认为她应该怎样,不应该怎样,那我们现实生活中的女性又面临多少这种规训规范?有多少人会跟她说你应该这样,不应该那样,而我觉得这个东西不应该我们承受。
年轻的女孩如果不受到这些规范的影响广州猎之英人力资源服务有限公司,她们的世界可能会更宽阔。
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